Kaum eine zeitgenössische Künstlerin befasst sich derart kritisch und konzeptionell mit Fragen zu Identitäten, Gendernormen und Sexualität wie die US-Fotografin Cindy Sherman. Zurecht widmet ihr eine der bedeutendsten Sammlungen zeitgenössischer Kunst eine Sonderausstellung. 

Wie eine Flotte auf dem Ozean ragt die k&uuml;hne Glaskonstruktion mit seinen zw&ouml;lf Segeln mit einer Fl&auml;che von 13.500 Quadratmetern gen Himmel: Am Rande des Jardin d&rsquo;Acclimatation hat Architekt <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Frank_Gehry">Frank Gehry</a> mit dem Le vaisseau de verre, zu deutsch Glasschiff, nicht nur der Familie Arnault und der &bdquo;Fondation <a href="https://www.lofficiel.at/tags/louisvuitton">Louis Vuitton</a>&ldquo;, sondern auch der <a href="https://www.lofficiel.at/kategorie/art-and-culture">Kunst</a> ein Denkmal epischen Ausma&szlig;es gesetzt. Das Ziel: &bdquo;Ein prachtvolles Gef&auml;&szlig; zu entwerfen, das die kulturelle Berufung Frankreichs symbolisiert&ldquo;. An deren weiteren Entwicklung tr&auml;gt die auf Initiative von Bernard <a href="https://www.lofficiel.at/fashion/lvmh-kuendigt-fendi-parade-zu-ehren-von-karl-lagerfeld-an">Arnault</a> ins Leben gerufene Stiftung ebenfalls ma&szlig;geblich bei. Schlie&szlig;lich wollen die 7.000 Quadratmeter Nutzfl&auml;che (davon 3.850 Quadratmeter Museumfl&auml;che, die elf Galerien beherbergen) auch sinnstiftend gef&uuml;llt werden, und so widmet man hier neben den Dauerausstellungen mit St&uuml;cken von Andy Warhol, <a href="https://www.lofficiel.at/art-and-culture/creative-collaborations">Jeff Koons</a> oder Daniel Richter den durchaus gro&szlig;z&uuml;gig bemessenen Raum auch Sonderschauen. Kr&ouml;nender H&ouml;hepunkt eben jenes Konzepts ist nunmehr die Retrospektive von <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Cindy_Sherman">Cindy Sherman</a> &ndash; K&ouml;nigin der Selbstinszenierung, die das Spiel mit Stereotypen und deren Entfremdung wie keine zweite beherrscht.

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Schockmomente

Die US-Amerikanerin dabei als Fotografin zu titulieren w&uuml;rde ihrem Schaffen keineswegs gerecht werden. Zwar hat die in New York aufgewachsene K&uuml;nstlerin Erz&auml;hlungen zu Folge schon im zarten Alter von zehn Jahren erste Erfahrungen mit der Kamera gemacht, jedoch geht ihr Schaffen weit &uuml;ber das Bedienen des Ausl&ouml;sers hinaus. Sherman ist in ihren Werken st&auml;ndig auf der Suche nach gesellschaftsrelevanten und dabei auch durchwegs kritischen The- men, die sie komplex aufarbeitet. Sei es einer ihrer fr&uuml;heren Zyklen, die Serie &bdquo;History Portraits&ldquo;, die als Kommentar zur Rolle der Frau&nbsp;

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In der Geschichte der Kunst gesehen werden kann oder sp&auml;tere Arbeiten, wie &bdquo;Disaster&ldquo;, bei der mittels Prothesen und Lebensmittelabf&auml;llen schockierende Vanitas-Motive bei ihrem Betrachter eine befremdliche Faszination wecken.&nbsp;Auch das konsequente Hinterfragen der menschlichen Sexualit&auml;t und die &uuml;berw&auml;ltigende Bilderflut aus dem Netz sind zentraler Ausgangspunkt von Sherman, der die seltene Gabe der Verkn&uuml;pfung aus Kritik, Schockmoment und &Auml;sthetik gelingt. Neu hinzugekommen ist auch die Auseinandersetzung mit der digitalen Welt. &bdquo;Durch meine Kunst suche ich immer nach neuen Ausdrucksformen. Es ist schwierig nach so vielen Jahren Inspiration zu finden. Die Technologie bietet andere M&ouml;glichkeiten f&uuml;r die Produktion von Bildern und erlaubt gleichzeitig eine gr&ouml;&szlig;ere Auswahl&ldquo;, erkl&auml;rt sie dazu im Dialog mit Suzanne Pag&eacute;, k&uuml;nstlerische Direktorin der &bdquo;<a href="https://www.lofficiel.at/art-and-culture/creative-collaborations">Fondation Louis Vuitton</a>&ldquo;.&nbsp;

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„Durch meine Kunst suche ich immer nach neuen Wegen zu sprechen. Es ist schwierig, nach so vielen Jahren Inspiration zu finden.“ Cindy Sherman

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Selbst ist die Frau

So unterschiedlich die Themenbereiche auch sein m&ouml;gen, eines ist den Arbeiten stets gemeinsam: Mit einer einzigen Ausnahme, ihrem ehemaligen Ehemann Michel Auder, steht Sherman fast ausschlie&szlig;lich selbst vor der Kamera und wird so noch mehr Teil der komplexen Arbeit. W&auml;hrend ihre Arbeit auch hierbei laut Pag&eacute; jede Systematik vermeidet, findet sich hier doch noch ein weiteres Verbindungsglied, egal ob in historischen Kost&uuml;men, in suggerativer Pose oder durch Prothesen entfremdet, die Augenfarbe von Sherman bleibt stets die gleiche. &bdquo;Das ist keine bewusste Wahl, ich habe mir nur nie die M&uuml;he gemacht farbige Kontaktlinsen zu besorgen, selbst als es m&ouml;glich wurde&ldquo;, so Sherman, die in j&uuml;ngster Vergangenheit lediglich auf Instagram davon abgekommen ist.

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„Außerdem glaube ich, dass ich in meiner Arbeit ein Kontrollfreak bin, daher die Tatsache, dass ich allein arbeite.“ Cindy Sherman

Neufindung

Obwohl man die nunmehr 66-J&auml;hrige nach Ausstellungen im New Yorker Museum of Modern Art, dem Kunsthaus Z&uuml;rich und der National Portrait Gallery in London wohl als Routinier bezeichnen kann, hat die kommende Retrospektive gerade im Vergleich zu ihrer letzten Ausstellung in Paris einen besonderen Stellenwert, wie Pag&eacute; verr&auml;t: &bdquo;Seitdem hat sich so viel ver&auml;ndert, nicht nur in Paris und in der Welt, sondern einfach in meinem Leben. Ich habe jetzt eine Wohnung und Freunde hier, es ist also das Zusammentreffen von vielen Dingen. Es sind viele neue Werke in der Ausstellung zu sehen, auch solche, die mit sozialen Medien zu tun haben, was damals sicher nicht der Fall war. Au&szlig;erdem ist die Foundation Louis Vuitton neu und hat sich zu einem der besten Orte der Welt entwickelt, um Kunst zu sehen.&ldquo; Jene von Sherman angesprochene Ver&auml;nderung soll dabei auch dem Besucher zu Teil werden. Die Herausforderung einer solchen Retrospektive besteht f&uuml;r die K&uuml;nstlerin n&auml;mlich darin, sich selbst und die Besucher nicht zu langweilen, nicht in alte Routinen zur&uuml;ckzufallen und etwas zu schaffen, das auch im Ged&auml;chtnis nachhallt. Auch dabei steht sie selbst im Zentrum: &bdquo;Zu Beginn meiner Karriere habe ich Kuratoren meine Werke installieren lassen, &uuml;ber den Katalog entscheiden lassen und so weiter. Aber einmal kam ich am Tag vor einer Vernissage an und mein Werk wurde installiert, als ob es eine Art gro&szlig;e Erz&auml;hlung w&auml;re. Ich habe das Ergebnis so sehr gehasst, dass es mich gelehrt hat, dass ich anwesend sein und mich an der H&auml;ngung und der Organisation aller Ausstellungen beteiligen muss solange ich die Energie dazu habe - was nicht immer einfach war. Au&szlig;erdem glaube ich, dass ich in meiner Arbeit ein Kontrollfreak bin, daher die Tatsache, dass ich allein arbeite.&ldquo; Ob Kontrollfreak oder nicht, der Erfolg gibt ihr jedenfalls recht und auch wenn sie selbst auf die Fragen von Pag&eacute; nach ihrem Einfluss auf die n&auml;chste Generation eher verhalten und mit Bescheidenheit reagiert, darf man sich sicher sein, dass sie &auml;hnlich dem musealen Mekka etwas geschaffen hat, das Zeit, Raum und den Zeitgeist hinter sich l&auml;sst und neue Ufer der Kunst erkundet.

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Fotos: Cindy Sherman, Todd Eberle, Getty Images/Daniel Zuchnik/WireImage

Gesellschaftsportrait: Cindy Sherman

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